EditorialWas zum KUK-uck! Rebranding am Hof?

Es war einmal eine beliebte Herrscherin, die wegen feindseliger Aussagen von Hofberichterstattern und Enthüllungen skandallustiger Journalisten so sehr in Verruf geriet, dass sich Skepsis inmitten der Bevölkerung breitmachte. Die Herrscherin war verzweifelt. Wie könnte sie ihr Image bloß aufwerten? Nachdem sie eine Schar an Ratgebern und Influencern befragt hatte, fiel der Groschen: Wer Kultur unterstützt, kann kein schlechter Mensch sein. Kultur ist völkerverbindend, solidarisch und empathisch. Kulturschaffende stehen, mit ein paar aus dem kollektiven Gedächtnis gelöschten Ausnahmen, auf der richtigen Seite des politischen Spektrums. Außerdem spielte Kultur bereits beim Nation Branding eine wichtige Rolle – wieso sollte sie nicht zum Rebranding des Hofes herhalten? Nachdem sie ihren mit Touchscreen und Siri-Funktion ausgestatteten Spiegel nach dem bekanntesten Künstler im ganzen Land befragt hatte, kontaktierte sie das einstige enfant terrible der hiesigen Popmusik. Zum Kick-off eines Kultursenders, an dem der Künstler gerade schmiedete, planten die beiden eine musikalisch untermalte Lesung eines Literaturklassikers für Kinder. Die Zeremonie sollte den Beginn einer langen Karriere des Querdenkers als Hofkünstler markieren.

Fiktion beiseite: Vor einer Woche wurde aus dem im Rahmen der Pandemie ins Leben gerufenen Projekt „Live aus der Stuff“ der Kulturkanal für Luxemburg (kurz: KUK). Die ersten abrufbaren Sendungen sind: Serge Tonnars und Georges Urwalds Vertonung von Klassikern des luxemburgischen Repertoires, darunter eine leicht geänderte Version der Nationalhymne sowie eine von Großherzogin Maria Teresa gelesene „Maus Kätti“. Nach einem Sabbatjahr ist Serge Tonnar zurück, als enfant terrible tritt er jedoch nur noch in sozialen Netzwerken auf, seine restlichen Projekte – vom ironiefreien Recycling luxemburgischen Liederguts bis zur gescheiterten Weltverbesserer-Petition – werden auch in Kulturkreisen immer mehr als pas terrible gewertet: „Maus Kätti“ wirkt wie der misslungene Versuch zweier ins Fegefeuer der Kritik geratener öffentlicher Figuren, einen illusorischen Nutzen aus dem vermeintlichen Prestige des anderen zu ziehen.

Wessen Kunst nicht mehr ausreicht, um aufzufallen, muss an anderen Fronten Aufmerksamkeit erheischen. Dass sich gerade Luxemburgs bekanntester Künstler letztlich so unprofessionell verhält, ist alarmierend, da sich das Land gerade auf kulturpolitischer Ebene einem Professionalisierungsprozess verschreibt. So gibt es bei Tonnar keinerlei Distanz zwischen Mensch und Künstler. Vergreift man sich an seiner Kunst, fühlt sich der Mensch Tonnar ungefähr so tief verletzt, als hätte man ihm den letzten freien Liegestuhl auf der Belsch Plaasch unter der Nase weggezogen. Damit ignoriert er nicht nur einen jahrhundertelangen theoretischen Streit, der mit Literaturkritiker Sainte-Beuve und Schriftsteller Marcel Proust begonnen hat – nein, er gibt sich damit einer plakativen Schwarz-Weiß-Malerei hin, laut der man entweder gänzlich auf seiner Seite oder gegen ihn ist.

Problematisch ist dabei zudem die Machtkonzentration im Tonnar-Universum: Nicht er selbst, sondern das von ihm angeleitete Künstlerkollektiv Maskénada hat sein unsägliches Wort-Interview vom 27. April geteilt. Dabei weiß jeder, wie schnell sich der Eindruck der Meinungsvielfalt mit der Vervielfältigung virtueller Accounts zementieren lässt. Mit KUK geht man nun einen weiteren Schritt in der „Tonnarisierung“ der Kulturwelt: Tonnar ist, wie es im Wort zu lesen war, als einziger Künstler sowohl im Verwaltungsrat der Asbl. als auch in deren künstlerischem Leitungsgremium vertreten. In die ersten beiden Projekte, die geplant wurden, bevor das KUK-Team aufgestellt war, ist er künstlerisch eingebunden. In dem Sinne ist die Zusammenarbeit mit der Großherzogin fast schon wieder konsequent. Zur Neuerfindung als Hofnarr fehlt Tonnar jetzt noch der Schellenkranz – die launenhafte Herrscherin hat er ja bereits gefunden.